音樂的節奏節拍入門基礎知識

時間:2017-06-22 音樂百科 我要投稿

音樂的節奏節拍入門基礎知識

  節奏和節拍都是有區別的,歡迎閱讀下面的文章,學習節奏和節拍相關的知識。

音樂的節奏節拍入門基礎知識

  節奏是一個廣義概念,它包含了音樂中與時間有關的所有因素,例如小節、拍子、重音的位置和循環周期等等。當我們說一個人“節奏感好”的時候,意思是這個人能夠恰如其分地調動這些因素,使音樂富于藝術性,而不只是鐘表般地精確。

  節拍的概念是很具體的,它指強拍和弱拍的組合規律。每隔一個弱拍出現一個強拍時是一種節拍,每隔兩個弱拍出現一個強拍時是另一種節拍。從樂譜上來看,節奏是無所不在的,它體現在每一個音符、每一個小節線、每一個重音記號和速度標記中;節拍則簡單得多,它由拍號和小節線標記出來,一目了然。

  1.拍子

  在音樂中,時間被分成均等的基本單位,每個單位叫做一個“拍子”或稱一拍。拍子的時值是以音符的時值來表示的,一拍的時值可以是四分音符(即以四分音符為一拍),也可以是二分音符(以二分音符為一拍)或八分音符(以八分音符為一拍)。拍子的時值是一個相對的時間概念,比如當樂曲的規定速度為每分  鐘60 拍時,每拍占用的時間是一秒,半拍是二分之一秒;當規定速度為每分鐘120 拍時,每拍的時間是半秒,半拍就是四分之一秒,依此類推。

  拍子的基本時值確定之后,各種時值的音符就與拍子聯系在一起。例如,當以四分音符為一拍時,一個全音符相當于四拍,一個二分音符相當于兩拍,八分音符相當于半拍,十六分音符相當于四分之一拍;如果以八分音符做為一拍,則全音符相當于八拍,二分音符是四拍,四分音符是兩拍,十六分音符是半拍。

  2.拍號

  拍號是一個分數,寫在樂曲開始的地方(第一行譜表的左端,跟在譜號之后,如果有調號,則順序為譜號→調號→拍號)。分母表示拍子的基本時值,也就是說以幾分音符做為一拍,分子表示每小節中有幾拍。例如:2/4表示以四分音符為一拍,每小節有兩拍;3/4 表示以四分音符為一拍,每小節有三拍;3/8 表示以八分音符為一拍,每小節有三拍。拍號的分母部分只有2、4、8 三種,也就是說,用二分音符、四分音符和八分音符作為拍子的基本時值。

  拍號之所以寫成分數,是因為在五線譜中將全音符作為整數、即時值分割的基礎單位看待。全音符的標記是C,設C 等于1,二分音符的時值自然是1/2,當一小節中有兩拍(兩個二分音符)時,其時值為1/2+1/2,得出分數形式的拍號2/2;當一小節中有三拍(三個二分音符)時,時值為1/2+1/2+1/2,分數形式的拍號為3/2。同樣道理,四分音符的時值是1/4,每小節有兩拍(兩個四分音符)時拍號寫為2/4,有三拍(三個四分音符號)即寫做3/4,依此類推。在譜表上寫拍號時,用三線(即中間的那一條線)代替表示分數的橫線,不必另寫。如果樂曲中途不改變拍子的話,只在開始的地方寫一次就可以了,若中途變化拍子,則需標記新的拍號。常見的拍號和音符時值的關系:

  3.小節

  音樂總是由強拍和弱拍交替進行的,這種交替不能雜亂無章、任意安排,而是按照一定的規律構成最小的節拍組織一小節,然后以此為基礎循環往復。比如,當兩個強拍之間只有一個弱拍時稱作“二拍子”,2/4 節拍就是這種類型;當兩個強拍之間有二個弱拍時稱作“三拍子”,象3/4 和3/8;兩個強拍之間有三個弱拍稱“四拍子”,常見的是4/4。

  兩個小節之間用“小節線”隔開。小節線是一條與譜表垂直的細線,上頂五線,下接一線,正好將譜表切斷,無論上、下加線離開譜表多么遠,小節線都不能超出譜表之外。作品的最后一個小節畫兩條小節線,并且右面的一條較粗一些,表示一部作品或一個段落的結束。

  小節線后面的那一拍一定是強拍,并且,每個小節只有一個強拍,其余均為弱拍(復拍子和混合拍子又作別論,下面將會談到)。

  4.單拍子和復拍子

  上面提到的、每小節只有一個強拍的稱為“單拍子”。所有的二拍子和三拍子都屬于這一類,如2/2(強—弱)、2/4(強—弱)、3/4(強—弱—弱)、3/8(強—弱—弱)等。如果一小節中包含兩個以上同種類的單拍子,出現兩個以上的重音,就稱為“復合拍子”或“復拍子”。這時,小節線后面的那一拍當然是重音,仍然叫做強拍,第二個重音位置在力度上稍弱一些,稱為“次強拍”。最常見的復拍子是4/4(2/4+2/4),其節奏感覺是強—弱—次強—弱;余者如6/8(3/8+3/8)是強—弱—弱—次強—弱—弱,6/4(3/4+3/4)亦為強—弱—弱—次強—弱—弱。復拍子中還有九拍子和十二拍子,值得注意的是,除了四拍子(如4/4)之外,復拍子的重音位置都是以三拍子為基礎的,即每隔兩個弱拍出現一個強拍。

  5.混合拍子

  由不同類的拍子組成的復節拍稱作“混合拍子”。所謂不同類指的是拍號的分母相同、分子不同,如2/4+3/4 構成5/4,3/4+4/4 構成7/4。混合拍子的重音位置要根據它所包含的單拍子來決定。同為5/4 拍子,如果是3/4+2/4,其強弱規律為強—弱—弱—次強—弱;若是2/4+3/4,就應該是強—弱—次強—弱—弱。同樣道理,七拍子也有2+2+3、2+3+2、3+2+2 幾種。這些不同的組合在樂譜上通常是沒有標記的,但是根據樂曲的旋律和伴奏規律一般不難判斷。

  關于各種拍子就介紹到這里,這些知識是提高讀譜能力、培養良好樂感的基礎,平日練習時必須注意不同節拍所帶來的不同效果,并盡量地將它們表現出來。下面是常見節拍的指揮圖示,建議在練習時按照指揮圖示給自己打拍子,這對正確地把握節拍感覺會有一些幫助:

  6.重音

  重音的基本概念是有意識地加強某個音,使它的力度超過周圍的音。在音樂創作和表演中重音不僅是構成節拍的基本要素,也是傳達作品內涵的重要手法,還能夠組織一些獨具特色的節奏型,是一個很有表現意義然而又經常不被重視的因素。

  上面講過的“強拍”都是重音,這種重音的位置是由小節線標明的,因此和樂曲的節拍完全一致,被稱為“節拍重音”。

  在音樂上有一個說法,“凡是長的.,就是強的”。這句話的意思是在力度相當的情況下,時值較長的音會產生較強的感覺,這樣產生的重音叫做“時值重音”。唱一遍下面的例子,立即就可以感覺到時值重音的存在:

  節拍重音是由小節線標記的,時值重音無需標記。其它情況下,可以根據樂曲表情的需要,人為地規定某個音為重音,這就需要標記重音記號“>”(也可寫做∧或∨)。這種重音沒有一定的名稱,有人稱之為“節奏重音”,有人稱之為“表情重音”;實際上,當人們說“重音”時,指的多是這種情況。

  上述重音都是“客觀”的,也就是說,它們在物理上的確比別的音強一些,因之可統稱為“物理重音”。與此相對的是“心理重音”。心理重音的產生有兩種原因:一是當某種節拍已經在聽眾心里形成固定的觀念后,在應該出現強拍的地方即使沒有物理重音,甚至根本沒有聲音(休止符),他也會在想象中產生重音的感覺;二是有些樂器(比如風琴、手風琴)的鍵盤本來是沒有力度變化的,無論怎樣敲擊,發出的音量都不會更大,但演奏者在應該出現重音的地方仍然會彈奏得有力一些。有力的動作可能會使得音符時值發生微小的變化(造成時值重音),但更多的還是演奏者的心理感覺。

  7.時值的非常規分割

  前面提到的時值分割都是以二為基礎的等倍數關系:全音符的時值是二分音符的兩倍,二分音符的時值是四分音符的兩倍,四分音符的時值是八分音符的兩倍……,這是常規的分割方式。如果不按照這種規律,而是將一個單位的時值分割為任意等份,就形成時值的非常規分割。

  將兩個常規音符的時值平均地分割為三個同類音符,叫做“三連音”,例如在2/4拍子中,用三個四分音符取代兩個四分音符,或是三個八分音符取代兩個八分音符、三個十六分音符取代兩個十六分音符,如下例:

  按照同樣的方法,可以用五個同類音符取代四個音,構成“五連音”,下例是用五個十六分音符放在應該是四個十六分音符的地方,也就是說,將一拍的時間分作五個等份,而不是四個:

  用六個音取代四個構成“六連音”、七個音取代四個構成“七連音”、九個音取代八個構成“九連音”。

  每一種連音群都可以包含休止符,休止符的時值與連音群中一個音符的時值相同:

  8.切分音

  切分音的作用是打破正常節拍的強弱規律,先看下面的例子:

  在上面的例子中,凡是切分音都標了重音記號(在演奏或演唱時,切分音應該略強一些)。我們可以看出,這些地方本來是弱拍,不該有重音出現,但是,由于使用了切分音,使得本來應該是強拍的地方變成了弱拍,這就是切分音的特征:由弱拍開始,并持續到下一個強拍,從而改變了重音的位置。

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